Отрывки, обзор: сексуальный любовный треугольник Бена Уишоу вибрирует тоской

В энергичной, сексуально откровенной и прекрасно построенной романтической драме Айры Сакс «Переходы» один эгоистичный мужчина оставляет за собой след эмоционального опустошения. Этот человек - Томас (его играет Франц Роговский, нарушитель спокойствия-волка с изрядной харизмой), который играет в пинг-понг между своим давним бойфрендом Мартином (Бен Уишоу) и молодой женщиной по имени Агата (Адель Экзаркопулос), которую Томас проводит пьяную ночь, прежде чем это перерастет в целый роман.

Томас из тех парней, которые приходят на встречу с родителями своей девушки в сетчатом топе, который был с прошлой ночи, и излучают запах секса с кем-то еще. А еще он из тех парней, у которых даже нет возможности смущаться по этому поводу. Он выживает благодаря обаянию бродяги и репутации, которую он получил благодаря своей карьере кинорежиссера: когда он встречает Агату, школьную учительницу по профессии, его пьяное решение поэкспериментировать с женщиной, несмотря на то, что он состоит в гей-отношениях, приводит к сексуальному увлечению. , и пара, по-видимому, не может перестать прижиматься друг к другу возле каждой доступной стены, дивана, стула или стола.

Как вы можете себе представить, это очень сексуальный фильм: несмотря на то, что злополучный любовный треугольник колеблется между динамикой власти, сексуальностью, горем и яростью, «Пассажи» невероятно похотливы. И это даже если вы знаете, что демонстрируемая безудержная чувственность может закончиться катаклизмом.

Сакс обладает талантом обеспечивать замечательную игру своих актеров, и «Пассажи» также идеально подходят в этом отношении. Роговский, артхаусный любимец таких режиссеров, как Кристиан Петцольд и Михаэль Ханеке, обладает хищной, беспокойной энергией, которая делает его совершенно правдоподобным в роли этого неверного парня; Уишоу предлагает мастер-класс по разбитому сердцу в минорной тональности. Одна тихо сыгранная, говорящая правду сцена между Уишоу и Экзаркопулосом, когда они сидят друг напротив друга в ресторане, является особенно выдающейся.

На физическом уровне накаленная энергия и дрожь между главными героями подобны миазмам, отрывающимся от экрана: они сняты с благодарным рвением, которое задерживается на боковых профилях и изгибах шеи, бедер и пупков, ласковый взгляд, сосредоточенный главным образом на мужская нагота, которая никогда не кажется агрессивной или неприглядной.

Вместо этого он окутывает своих актеров ореолами теплого света, придавая им сияющую красоту, и с удовольствием одевает их великолепно, чтобы потом раздеть. Фильм чувственен на клеточном уровне, и, наверное, поэтому секс в нем такой насыщенный и обсуждаемый. По мере того, как динамика отношений между этими тремя людьми меняется и в конечном итоге меняет жизни всех участников, Сакс изображает боль и удовольствие от беспорядков, которые мы создаем, когда слепо следуем желаниям.