Обзор театра «Весёлый дом у ворот»

Возрождение шоу, удостоенного премии Тони, под руководством Ройсин МакБринн продлится в Дублине до 26 августа.

По-настоящему великий мюзикл может выдержать множество интерпретаций (вспомните Сондхайм и канон Роджерса и Хаммерштейна), а причудливая, но жгучая современная классика Джанин Тесори и Лизы Крон, несомненно, заслуживает такого описания. Потрясающий «Дом развлечений» Ройзина Макбринна для театра «Дублин Гейт» едва ли может больше отличаться от оригинальных версий Сэма Голда для Нью-Йорка и Лондона, если не считать некоторых визуальных решений, продиктованных Элисон Бекдел в ее автобиографическом графическом романе, на основе которого этот номинированный на Оливье и получивший премию «Тони» лучший мюзикл основано, но во всех отношениях соответствует им. Эта новая постановка поражает тем же чувством разрушительного катарсиса и изысканно отточенного сожаления.

Художница Элисон Бекдел выросла с подозрением, что ее отец Брюс – учитель, эстет и распорядитель похорон – был геем, но это подтвердилось, когда он покончил с собой через несколько месяцев после ее признания, и она совершила свое преступление. нетрадиционная семейная история в иллюстрированном романе, который является частично экзорцизмом, частично исследованием. Название представляет собой шутливое название, которое Бехделы дали семье, занимающейся бизнесом (похоронное бюро = дом развлечений). Прекрасный сценарий Крона изображает Элисон в трех экземплярах: пожилая женщина, которую здесь играет Фрэнсис МакНэми, художница, сидящая за столом для рисования и вызывающая образы и фигуры из своего поврежденного прошлого, студентка колледжа (Орла Скалли), радостно открывающая для себя любовь и свою собственную сексуальность. впервые, и ребенок, буйный, но бдительный (Хлоя Коди в спектакле, который я видела, но роль поочередно играет Джоди Кэй). Это изящная, впечатляющая концепция, которая становится почти невыносимо трогательной, когда они втроем взаимодействуют, как это происходит в «Flying Away», ярком, освобождающем финале.

Тесори написала музыку к трем величайшим спектаклям американского музыкального театра за последние двадцать лет (остальные — «Кэролайн», «Перемена» и нынешний бродвейский триумф Кимберли Акимбо), и ее работы настолько эклектично созвучны требованиям ситуации, характера и период времени, в течение которого он почти не получил того признания, которого заслуживает. Fun Home сочетает в себе телевизионные темы 1970-х годов, на которых вырос Бехдел, смешивает их с фолком и поп-музыкой, а затем обогащает лирической красотой и остротой, которая напоминает Сондхейма в его самые интересные годы. В текстах и ​​книге Крона переход между речью и песней едва заметен. Они остроумны, проницательны и проникновенны. Один из принципов хорошего музыкального театра заключается в том, что персонажи начинают петь, когда у них нет других средств самовыражения, и «Дом веселья» — яркий тому пример. В партитуре есть эпический размах в сочетании с восхитительной спецификой и, временами, очаровательной странностью, когда мы можем заглянуть в эти жизни; это почти мюзикл для людей, которые думают, что мюзиклы им не нравятся.

Визуальная эстетика представляет собой сочетание чистого холста художника с гробницей в бледных импрессионистских декорациях Пола Уиллса, временами укорененных в реальности за счет реалистичной мебели и реквизита, включая в какой-то момент настоящий гроб. Мы не видим необычного раскрытия дома, которое изначально было таким захватывающим, но эта версия настолько ясна и актуальна, что не кажется большой потерей. На широкой, но неглубокой сцене Gate, постановка Макбринна грандиозна, но интимна, наполнена захватывающим сказочным качеством. Великолепный оркестр из пяти человек Дэвида Хейса висит над происходящим, и единственным недостатком является то, что акустика иногда немного приглушена.

Кастинг мирового уровня. В голосе МакНэми есть народная сладость, которая подходит к этой партитуре, как бархатная перчатка, но может трансформироваться в брехтовскую резкость в моменты крайнего стресса. Ее игра великодушна, позволяя ее коллегам-исполнителям сиять, в то время как она проходит через ад, вспоминая прошлые травмы. Она одновременно везде, но совершенно ненавязчива. Это тихое, потрясающее представление, которое не дает покоя еще долго после того, как шоу закончилось.